诗的含蓄与直白 /龙博

龙博

诗的含蓄与直白

    一、关于含蓄

     一次，有朋友邀我加入了一个诗词群。进去以后，里面的人就嚷着要我发几首诗看看。当时我想，人家既然是诗词群，没有诗怎么行呢？发几首作为见面礼吧！于是我连发了三首诗，《梵净风物之蘑菇石》、《梵净风物之万卷书》、《野冬菊》，我自认为这三首诗还写得不错。寂静了一阵子之后，里面的人又发话了，说：子财啊，你写的诗有点直白哦，不含蓄！”当时，我有点傻眼了，啊？直白？不含蓄？这可是托物抒情的诗啊！怎么会直白呢？怎么会不含蓄呢？然后，我问里面的人：“何谓含蓄？”里面的人说：“写诗就是要像《红楼梦》当中宝玉、黛玉、探春、迎春、史湘云他们那样写得朦朦胧胧，让读者云里雾里”。我哦了一下没有作声，当然后来也就退群了。
     关于含蓄，古人和今人都有论述。朱熹《朱子语类》卷三八：“至于上大夫之前，则虽有所诤，必须有含蓄不尽底意思，不知侃侃之发露得尽也。”鲁迅《两地书·致许广平一二》：“例如玄同之文，即颇汪洋，而少含蓄，使读者览之了然，无所疑惑。”孙犁《秀露集·进修二题》：“所谓含蓄，就是不要一泻无遗，不要节外生枝，不要累赘琐碎，要有剪裁，要给读者留有思考的余地。”
     含蓄并不深奥，大概就是言在此而意在彼，有些意思换一种说法来表达。凡使用象征手法的、托物寓意的、借景抒情的都应该属于含蓄，而直抒胸臆的就是直白。写诗要做到含蓄，首先要处理好文字层面的问题。一首含蓄的诗至少在字面上要让读者读得懂。读者只有把握了字面上的意象、意境，才能迅速深入诗中探微寻幽，从而理解诗的言外之意和弦外之音。字面上的意思处理不好，就等于一开始就把感悟、理解的大门关上了，无法让读者理解诗的内涵。下面我们来剖析两首诗的含蓄美：
     1、望洞庭湖赠张丞相【唐·孟浩然】
     八月湖水平，涵虚混太清。
     气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
     欲济无舟楫，端居耻圣明。
     坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
     此诗是孟浩然的一首投赠之作，全诗通过描写烟波浩淼的洞庭湖，抒发欲渡无舟的感叹，曲折表达诗人有人举荐从而进入政界的愿望。这首诗可以从两个层面去解读：
     字面之意——洞庭湖烟波浩淼，水天相接，心想横渡，却又苦于没有舟楫，只好望湖兴叹；
     言外之意——抒发理想抱负，诗人希望有人拉自己一把，从而让自己实现出仕济世的愿望。在这里，“云梦泽”、“舟楫”、 “垂钓者”都有喻意。“云梦泽”喻阻碍诗人实现梦想的困难，“舟楫”喻提携者，“垂钓者”喻正在为国效力的人。
     这首诗使用了托物言志的写法，因而显得含蓄。
     2、乌衣巷【唐·刘禹锡】
     朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
     旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
     这是刘禹锡写的一首怀古诗，通过乌衣巷口凄凉景色的描写，抒发诗人对盛衰兴败的深沉感慨。在这里，景物描写是载体，抒发感慨是内涵。
     字面之意——野花在朱雀桥边遍地盛开，乌衣巷口夕阳正在西落。过去在王家和谢家筑巢、飞舞的燕子如今却已飞到了普通百姓的家中。
     言外之意——王导、谢安等人不再主导历史，不再是豪门大户，他们随着时光流逝已经烟消云散，诗人对此无限感慨，蕴含有富贵浮云的道理。这是借景抒情的写法。
     诗贵含蓄，这是毋庸置疑的。但是，一说到含蓄，就把很多人给唬住了。他们不去查证含蓄的固有意义，也不去分析前人写得含蓄的作品，想当然地认为含蓄就是不要让别人看懂。由于理解上的偏差，有些人就故意把诗写得那么虚幻，那么晦涩，让人无法揣度。还有些人随意生造词语连缀成句，不管你横看竖看，查遍所有字典辞典，却总是不得要领。下面列举两种偏差：
     1、虚幻晦涩。
     大凡好诗，一眼就能入诗，无须读者劳神费力地去查证诗中的物象和揣度诗中的意境。李商隐是唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。从诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。但用典相对较多，有晦涩之嫌。许多诗家贤才穷其一生进行研究。他的《锦瑟》一诗是公认的朦胧诗，如果没有详尽的注释，是不大看得懂的。现复制分享如下：
      锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
      庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
      沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
      此情可待成追忆？只是当时已惘然。
     这首诗的主题历来有争论，莫衷一是。有人认为是悼亡之作，有人认为是爱国之篇，有人认为是自比文才之论，也有人认为是抒写思念侍儿锦瑟。但认为是悼亡者为最多。要想看懂这首诗，就得一个词一个词地查证，然后连贯成一个个清晰的物象和意境，最后准确把握这首诗所要表达的情感，但是这要花上很多时间。除了专门从事诗词研究的专家能这样做，一般读者哪有那么多的时间和耐性去思索呢？这倒不是说玉溪生这首诗不好，我只是想告诫自己作诗不要盲目模仿，不要邯郸学步。
      读诗可以怡情。一首诗写出来以后，总要有读者欣赏、感悟和理解才有存在的意义和价值。因此，写诗要考虑到读者。你写的诗不但没有让读者看懂，反而浪费了读者许多宝贵的时间，那么你写诗就是罪过。
      2、生造词语。
     有些人为了合律凑韵，胡乱抓几个字来连缀成句，结果让人看了半天也没明白是什么意思。下面又来看两首诗：
      七律·战马
      千里攒蹄日影追，一鸣惊月斩胡麾。
      黄沙漠上逼营帐，赤血军前染战旗。
      未饮长安金殿酒，已怜大将雪霜髭。
      九州宴处雕鞍解，还我南山放浪时。
      全诗紧扣标题句句歌咏战马驰骋疆场、建功立业，从而表达诗人的抱负，意境雄浑、悲壮。但是其中的“一鸣惊月”实在不敢恭维。从字词典中，我们只能查出“一鸣惊人”、“石破天惊”、“惊天大案”等词语，却查不到“一鸣惊月”。 “一鸣惊月”估计是写战马嘶鸣，月亮躲进云里了。马和云有什么必然联系呢？马有那么大威力吗？马一叫，就把月吓亮得躲进云里去了吗？显然，“月”是为了合律而凑了这么一个字。
      七绝·老板拾荒还薪
      不随残叶水逐流，四壁徒存祖训求。
      诚信心中该世刻，拾荒一肖去陈愁。
      这首诗写一个老板在破产后捡了十二年的垃圾，最后才偿还当年欠下的农民工的工资，故事很感人。而且合辙押韵，盛赞了主人公的美好人格。但是这个“肖”字这在一句中到底是什么意思，我查遍了《现代汉语词典》、《中华在线词典》以及百度词条，都没弄懂。很明显，“肖”字属于生造词语。据作者说，为了表示“十二年”这个意思，他才用了这么一个“肖”字，因为一轮生肖是十二年。我认为，词语的意思是约定俗成的，诗中所用词语要有据可查。字词典中没有这个义项，你怎么可以把它赖成是这个意思呢？别人从字词典中都查不到，怎么会懂你的诗？
      二、关于直白
      一次，拜读秦淮柳絮先生的《长相思·回母校》：“歌抒怀，舞抒怀，辞旧迎新母校来。烟波泛柳台。 后排排，前排排，悄问姓名心里猜。迎春花又开。”对于其中的“悄问姓名心里猜”，当时我就说妙点赞。次日，秦淮柳絮先生回复说：“人老了，记性不好，有些同学的姓名记不得了！这句写得太直白，不过，有人看就好！”随即我又作了跟评，说：“虽然直白，但是富于生活情趣，表现了人物特定场合的心理活动，仍然是妙句”。
      文学艺术来源于生活。“世上有，诗中有”，诗要真实地反映社会生活。秦淮柳絮先生这句“悄问姓名心里猜”真的很妙。你看吧！阔别多年后，同学们再次聚首母校，这些人不是五十岁就是就六十岁了。其中，有些同学平时有联系，自然还能叫出名字，而有些同学有可能就是几十年来都没有音讯。这次聚会，那些平时没有联系的同学也来了。来了以后，却又把人家的姓名给忘记了。直接问吧，又显得没有礼貌，有可能还要被人家徯落；不问吧，毕竟同学一场，连招呼都不打个，又算哪门子事？所以显得很拘谨，心里不停地犯嘀咕，这是谁啊？叫什么名字啊？由此可以看出，“悄问姓名心里猜” 这一句表现了人物特定场合的心理活动，抒发了人世沧桑的感慨。
      含蓄的反义词就是直白。直白就是直抒胸臆。直抒胸臆在写作中也是一种方法，直白为什么不可以？李白、杜甫、白居易、苏轼他们写的诗词都明白晓畅，但并不影响他们的诗句词句成为千古名句。
      李白有“举头望明月，低头思故乡”之句，在这里，他明明白白地说思念家乡思念亲人了，直抒胸臆，一点也没有造作。
      杜甫有“穷年忧黎元，叹息肠内热”之句，在这里，他清清楚楚地说心忧天下穷苦百姓，直抒胸臆，一点也没有撒谎。
      白居易有“绿阳阴里白沙堤，最爱湖东行不足”之句，在这在里，他爱就是爱，直抒胸臆，一点没有骗人。
      苏轼有“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉”之句，在这里，他声泪俱下地说怀念亡妻，感叹平时连个倾诉的对象没有，直抒胸臆，一点也不虚假。
      都够直白了吧？然而，这些诗句千百年来总是那么脍炙人口。
      三、结束语
      诗贵含蓄，但是每一首诗都要写得很含蓄那是办不到的，直白或含蓄要根据题材来确定。不该含蓄的写得太含蓄了反而不好。而直白未必就不好，该直白还是要直白。

露珠

从头至尾读了一遍，深受启发！