中、短篇小说创作谈（二）

野老 · 发表于 2018-8-18 06:23:00

中、短篇小说创作谈（二）
（一）注重结构设计，使小说更富艺术性
小说的结构是什么？它都包含哪些内容？如何去设计小说结构？这是小说创作中最艰难的一个环节，因为它检验着作家架构能力的強弱啊。
　　小说的结构是什么呢？百度上是这样说的：
　　“小说结构是小说作品的形式要素，是指小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。结构一部小说的过程，就是小说家根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程，包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置等。”
　　从百度的解释中，我们不难看出，对任何小说来说，结构即结构布局，其本质均是对人物、情节、环境这三要素的有机艺术组合。打个比较形象的比喻，人物、故事情节、环境等就是盖房子的砖、瓦、木料、沙子、水泥等建筑材料，小说家就是设计并施工的建筑工匠，你是设计盖座平房，还是设计盖座小楼，你设计盖房的过程与工序就是小说的结构过程。
　　那么，小说的结构它又包含着哪些内容呢？这个问题不太好回答。我个人认为，它应该包括下列内容：
　　小说的线索（单线或复线，以此展开故事情节）。
　　叙述的人称（第一人称或第三人称）。
　　章节的安排（分章节或有小标题等）。
　　叙述的方式方法（顺叙或倒叙或插述、补叙）。
　　叙述的角度（正面或背面、侧面）。
　　小说的开头和结尾（好的开头不仅能找到相应的叙述起点，还能吸引住读者；好的结尾会是意料之中而又意料之外，余音袅袅，余味绵长）。
　　小说叙述的衔接与过渡（情节的承接与转折等）以及内容的详略（能表现人物性格与主题的则详写，反之则略写）。
　　小说运用什么方式方法来写环境（叙述、说明或描写等）。
　　小说运用什么手法来刻化人物性格（叙述、描写、说明等）。
　　小说的语言艺术与地域特色（语言风格与创作的地域性标志）。
　　大体上来说，小说结构的内容就包括以上这十个方面。
　　小说结构的方式是指小说总体是用何种结构形式组织全篇。一般有以下几种方式（引用百度上的讲解如下）：
　　A．单线型结构
　　构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说自始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出来，这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。可是“叛徒母亲的黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了团，连和男朋友好下去的勇气也没有了。打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。（《伤痕》是“伤痕文学”的发轫之作）
　　美国夫里•科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》（大中篇）提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。
　　这种结构有两个特点：
　　第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记》、《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大墙下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼史》、《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》（人物略多，主要情节线索仍然是单线型的）、《英蓉镇》等。
　　第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二拍”中记述的大量短篇小说大多使用这种结构方式。小说的情节内开端——发展——高潮——结局，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
　　B．复线型结构
　　小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼娜为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上（不全如此）；中篇、短篇中也可以有两条以上的线索，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒妹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。（短篇小说大多只有一条线索，不采用复线型结构）
　　C．辐射型结构
　　这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点散射出去。王蒙和谌容的一些作品这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》，小说的复杂内容是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。意识流小说常用这种结构方式。
　　D•情特型结构
　　有的小说，在结构上，看不出情节线索，故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是主人公情绪意识描写。它用以吸引读者的并不是生动的情节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓“无情节小说”，采用的也是这种结构形式。
　　当代年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》等，又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。
　　还有回环型、蛛网型、板块型等结构形式，一是长篇小说多采用，二是不符合中国传统中、短小说的创作，故在此不赘述。
　　在布局谋篇时，还要考虑小说叙述的人称、叙述的方式方法，以及小说叙述点、章节按排等。
　　小说在叙事时，如果采用第一人称，让人感觉真实，犹如作者与读者面对面地在交流勾通，但是它具有视野的局限性，也无法去叙写其他人物的心理活动。而釆用第三人称来叙述，是作者站在高处，眼观六路，耳听八方，无所不知，无所不能，是全方位的，什么都能写。也有采用第二人称来叙述的，但极少。一篇小说究竟采用第几人称来叙述，这要根据小说承载内容与小说家的需要来确定。
　　小说叙述的方式方法，往往是与小说的叙述点密不可分的。从什么地方下笔，值得小说家去思考，这个叙述点的确定不仅要能切中主要事件，还要吸引住读者。这样，是运用顺叙，还是运用倒述，也就很清楚了。
　　小说的章节，也需安排好。有的小说不分章节；有的采用一二三……来标识；有的釆用第一章第二章……来标识；有的采用小标题来标识；……还有的在前文加“题记”、后文加“后记”等。章节的安排也要看小说承载的内容与作者的需要来确定，但一定不要画蛇添足。
　　小说的开头、结尾与过渡以及内容详略等常识性的知识在此不赘述。小说运用什么手法来刻化人物性格、小说的语言艺术与地域特色等内容留在下两讲中来谈。下面重点来谈两点：
　　一是小说的环境如何写。社会环境有时贯穿全文的字里行间，有时是有专门的句子、段落甚至章节来交待代，它可以用叙述、说明、描写等方法来写。而自然环境则大多是用说明、描写等表达方式来写的，比方人物的住所、自然景物等。
　　二是叙述的角度。叙述故事时，有正面、背面、侧面之分。刘照玉先生极力提倡去写故事的背面、侧面的东西，不去写正面，因为只有去写故事的背面或侧面，才会放大故事的正面，给读者的“留白”才会更多，小说才更具艺术性。
　　我的短篇小说《回家》，就是尝试这种写法的。小说不去从正面写事情的真相，而是全力去写主人公唐诗的心理与痛苦的，从而展现事情的正面，也让读者去想象，把一些空白留给他们去创作。主人公唐诗经历了煎熬、挣扎的心理路程后，听了饭店老板的一席谈，清醒了，释然了，最后接到妻子宋婉一个短信欣然回到家里。这篇小说不仅是写背面，而且写生活，更在写人性，尤其留给读者去创作、思考的东西有许多的。
　　有位很有名气的作家曾说，写小说难就难在结构的设计上，我十分赞同这个观点。众所周知，文学作品的优劣主要体现在思想性与艺术性两个方面上，小说更是如此。思想性，是由小说的题材、内容、主题来体现的，而其艺术性则是由结构的多方面来呈现的。因而，我们说，要注重结构的设计，使小说更具有艺术性。

（二）倾心塑造人物形象，全力刻画人物性格
文学理论认为，小说的中心任务是通过完整的故事情节去塑造人物形象、刻画人物性格从而反映社会生活，表现一定的主题，达到一定的审美目的。这是毋庸置疑的，无论是长篇小说，还是中、短篇小说，皆然。
　　在小说中，要塑造什么样的人物形象，通过这个或这些典型形象去反映怎样的社会生活，这是小说家在动笔前的构思中就应该确定下来的。这一点，是必须的，决然不能在写作中随意来写，想到什么写什么，起码小说的主要人物是这样，尤其是中、短篇小说。因而，小说家在写小说前，根据自己掌握的生活素材，决定要写怎样的题材，在小说里要设计一个或几个主要人物，这个或几个人物是什么样的典型形象，或是干部，或是工人、农民、战士、教师、学生、商人、科技工作者、医生……等等，一定要预先设计稳妥，不能边写边确定，否则就是目的不明确，乱写一通了。
　　我的中篇小说《“潘精华”和他的“兵”们》（见《青岛文学》2013年2月号）在动笔写作之前，我就想要塑造一位具有崭新的教育教学理念的青年教师，他的形象就是一代年青教师敢于改革教育、教学陈规陋习的典型形象，还要塑造几个目前农村中学生的典型，从而来反映中国当前农村中学教育教学的现状。这些都是在动笔前的构思中就早已设计好的，这就是塑造人物形象的一个前期过程啊。
　　小说的人物形象确定好了，还要确定这个人物或这些人物各自的性格特征。确定完毕，就要设计故事情节，在展开的故事情节中去全力刻画人物的性格，以此来反映社会现实和生活。那么，刻画人物性格都用什么手法，又是怎样来刻画的呢？
　　“刻画”一词，故名思义，有雕刻，有描画。雕刻，要精雕细刻；描画，要有描有画，有工笔有写意。对于小说中的人物，尤其是主要人物（主人公）的性格，你必须去精雕细琢、描画细腻，才会使其成为文学画廊中的“这一个”，只有人物性格被刻画得栩栩如生、入木三分了，人物形象才会有血有肉，血肉丰满起来，才会成为文学的典型形象，从而去深刻地反映社会生活，表现一定的生活主题，达到一定的审美目的。
　　刻画人物性格，除了一定的叙述、说明外，最主要的就是综合运用各种描写手法。
　　人物外貌描写，是刻画人物的一种常用手法。外貌描写，也叫肖像描写，她给人视觉上的直观印象。中国传统小说的人物外貌描写讲究脸谱化，一是外貌丑陋的，是坏人，或者相貌俊朗的，是好人；二是外貌丑陋者，心底善良，是真善美的化身，或者相貌俊朗者，心如蛇蝎，是假恶丑的典型。前者是丑则更丑、俊者更俊；后者则是相反，外丑內美、外美内丑。在人物外貌描写时，决不可以从头到脚一一写来，要抓住人物不同于其他人的特征来描写，所描写的外貌又必须能表现人物的性格，否则描写得再多再细，也是梁山泊的军师——吴（无）用啊。这就是鲁迅先生提倡的“画眼睛”，因为眼睛是心灵的窗户嘛，当然“画眼睛”并不是让你一描写人物外貌就去描写眼睛，而是要你去抓住人物外貌特征去描写，且要能表现人物性格特征。例如我的小说《“黑李逵”于振苍》中对人称外号“黑李逵”的于振苍是这样描写的：“振苍爷五短的身材，粗墩墩的像轱辘木头；黑不溜秋的，掉在地瓜面缸里最起码得捞三天才能找到影儿；黝黑的圆脸盘上两只牛眼瞪起来让人头皮一扎一扎地发麻，那胡子生得极不规矩，四仰八叉的，很像被人拍了两铁锨似的，一年光景里不知刮个三回两回的；说起话来震山地响，骂骂咧咧的，三句话没说完，就动起手来了，因而村人都叫他‘黑李逵’。”这段描写不仅抓住人物身材短粗、面色黑、牛眼、胡子、说话冲、动辄动手等区别于他人的特点，而且也表现了人物的性格。
　　描写人物外貌时，细致周到地去描绘，视为“工笔”；抓住特征，三五笔描写完了，称为“白描”。“白描”的艺术效果往往尤甚于“工笔”的。例如鲁迅先生描写祥林嫂、豆腐西施、闰土等。
　　人物的心理、语言、行动、表情等描写，更是刻画人物性格不可缺的重要手法。把一个人心里想的、嘴里说的、行动上做的、表现在脸上的，一一呈现于读者面前，这个人物如何能不立体呢？但这些描写必须要紧紧围绕人物的性格特征来写，换言之，就是不管你去描写人物心理、语言，还是去描写人物行动、表情，一定都要能表现出人物的性格特点，否则便不写，写又有何用呢？
　　首先，来谈人物的心理描写。心理描写，就是来写人物的心里世界，通俗地说，就是写人物的心理活动，写他怎么想的。这种描写，以第一人称“我”来叙述的小说，是很难去描写别人的心理活动的，但它可随心所欲地去写“我”的心理的。而无所不能的第三人称叙述的小说，描写人物心理则是得心应手、轻车熟路，不存在什么困难与障碍。描写人物心理活动时，有时可以直接去写，比方说“他心里想……”，或巧妙地、自然地引出来；有时可用自言自语、自问自答的方式；有时可以以人物做梦的形式，或是回忆的形式，来大段大段地写人物的心理，从而揭示人物的性格。
　　其次，来谈人物的语言描写。语言描写，当然包括对话描写，对话是语言描写的主要内容。人物的语言，一定要符合人物的身份、年龄、知识层次、经历、性格等，否则便是不类不伦，让人笑掉大牙。让一个五六岁的孩子去说出六七十岁老人的话，如同让一位老农讲出大学教授的话一样，都是失败的语言描写。同样，人物的语言描写也是来刻画人物性格的，对推动情节、刻画人物性格无关的人物语言坚决不去描写，写了就是废话！
　　再次，来谈人物的行动描写。行动描写，也叫动作描写或行为描写，即是描写人物特定环境或条件下的行为动作，从而来揭示其性格特点。这种描写，同样是围绕刻画人物性格来写的，既可写人物的某个行为，也可写人物的一系列行为。例如著名作家柳青的长篇小说《创业史》里《梁生宝买稻种》一节里写梁生宝吃饭、睡觉的情节，就是典型的行动描写，它把梁生宝为集体着想的性格鲜明地揭示出来了。
　　最后，来谈人物的表情描写。人物的表情描写就是描写人物在特定场合下面部的喜怒哀乐。人物的面部表情是随着心理变化而变化的，如果心里是悲哀的，他的笑也像哭似地，如果他心里乐，是怎么也掩饰不住的。因而描写好表情，就是间接地描写人物心理，对于刻画人物性格同样很重要的。
　　心有所思，口有所言，身有所动，情有所现，这四方面都去用心描写了，一个活生生的人就站到了读者的面前了，成为了一个立体的人了，他（她）不栩栩如生都是不可能的事儿了。
　　场面描写和景物描写，也是有助于刻画人物性格的。这两种描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用，当然这应在小说的环境要素的范围之中，在此不多说了。
　　细节描写，是小说里刻画人物性格最最关键的手段。何为细节？细节就是最能表现人物性格特点、最能表现小说主题的情节。有人认为描写细腻的情节就是细节，大错而特错矣！当然，细节需要细致地来描写，但描写细致的情节不一定就是细节，细节必须具备“最能表现人物性格特点、最能表现小说主题”两个要素。人们在讲到细节时都喜欢拿鲁迅的《阿Q正传》里的那个著名的典型的细节为例：阿Q在被砍头前是需要画押的，相当于签字吧，不会写字就要画个圆圈来表示。在画这个圆圈时，阿Q总在想我怎么才能把这个圆圈画圆它不能让人小看自己。呜呼，人将死矣，他还在想这个，你看看阿Q思想麻木到何种程度啊！而“思想麻木，死不觉悟”就是阿Q性格特征之一。
　　我的小说《“黑李逵”于振苍》里，振苍爷因猪圈里的蛤蟆叫睡不着觉将猪圈墙拆了填平了猪圈坑儿，就是一个细节，它将振苍爷那种“暴躁不计后果”的“李逵式”的性格展现得一览无余。
　　可见，细节对于刻画人物性格、表现小说主题是多么地至关重要啊。有人说：“细节是小说的灵魂。”这话极是。一篇小说，人物要血肉丰满，沒有一两个细节是绝然不会的。因而，就有人说，写小说就要写细节，沒有细节的小说，绝不是好小说。刻画人物性格的手法很多，唯细节描写最为重要啊！
　　上面所讲到的，应该说都是正面描写，在人物刻画时，小说家们有不少高手、大师还擅长侧面描写，这也是刻画人物的一个不容忽视的手法。例如现代文学史上“山药蛋派”的开山鼻祖赵树理大师的著名短篇小说《小二黑结婚》中对主人公小芹是这样描写的：
　　“小芹今年十八了，村里的轻薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上山采野菜，马上青年们也都去采。”
　　这段描写就是侧面描写，作者沒有正面来写小芹的面貌如何漂亮清秀，也沒写她的大眼睛如何美丽，更沒写小芹身材如何婀娜多姿，而是写青年小伙子们“有事没事，总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上山采野菜，马上青年们也都去采。”可见，小芹是多么漂亮的一位姑娘了，胜过当年的三仙姑（小芹之母）许多许多。看，这种写法又有另一种刻画人物的艺术功效啊，这就是侧面描写。
　　综上所述，小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁，塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。因而，倾心塑造人物形象，全力刻画人物性格，就是小说家的创作责任和社会责任了。
（三）做个合格的“工匠”，把“筐儿篓儿斗儿”都编成艺术品
前边五讲中，我们主要谈及了小说的基本理论知识、小说写什么、小说怎么写、如何塑造人物形象刻画人物性格，在这一讲里，我们将主要阐述小说创作应该注意的一些问题，目的就是要学习创作小说的人做个合格的“工匠”，把“筐儿篓儿斗儿”都编成艺术品！
　　那么，小说创作都应该注意哪些问题呢？
　　写小说，一定要做到写生活。“小说重在发现，沒有发现，只有模仿是不行的，要用心灵去感应。”这段话是《山东文学》B版主编、知名作家留待（郭贵宗）先生讲的。去发现、去感应什么？就是要你去发现你熟悉的生活中那些闪光的有创作价值的东西，把它写成小说。往往一句话的故事，就可以写成小说，当然人物、情节、细节都要编得到位。千万不可去写不熟悉的生活，不熟悉写不出来，闭门造车，就虚假，不贴近生活，也不能反映生活。比方，你让我去写工业题材的小说，我写不出来，因为我沒有那种生活，不熟悉，因而我的小说尽是农材题材和教育题村的，因为我极熟悉农村和校园生活。刘照玉先生主张写两种东西：一是写非常态的东西，即不是常态的现实生活；二是写极端的日常生活和极端的诗意。前者即是突发性的、日常不多见的、惊心动魄的那种生活；后者是极其常态的生活，又很富有诗意的浪漫。当然，刘先生这主张也涉及到了小说的结构问题了，他还強调不论写那种生活，一定去“写故事背面的东西，不写正面。”因为“只有去写故事的背面或侧面，才会放大故事的正面。”并且，在写故事的背面时，加上“一点残酷的现实里的诗意、柔软。”
　　写小说，一定要写人性。人性，即是人的本性、动物性，用两字概括起来就是：“食色”。前边已讲过，“食”就是生存、活下去，与生生死死相关的生活；“色”即是男女之间的爱啊情啊那些事儿。那么，你去写“食”的东西或写“色”的东西，肯定就表现出人性来了。莫言的作品无不透出人性的东西来的，不愧为大家，贾平凹、陈忠实、余华等当代大家的作品也是如此。刘照玉先生说：“阅读时要去看人性，写小说要慢慢地去戳人性的地方。”当然先生说的“阅读”包含着读书和交往交流、观察积累生活两层意思。可见，“小说是写人性的，沒写出人性的小说不是小说。”（刘照玉语）
　　写小说，人物、情节一定要贴近生活，具有真实性。写小说在编造人物时不仅要有典型性，更要注重其真实性。故事情节要编造得合乎生活的情理，不虚假，才会真实地反映现实生活，才不会被人讥笑。关于人物、情节一定要贴近生活这一点，前边已讲过，不再赘述。
　　写小说，一定要全力去刻画人物性格。为什么？就因为小说是通过塑造人物形象、刻画人物性格来反映社会生活的，这是小说的中心任务。这也是写人性的具体体现。不去全力刻画人物性格，人物形象就单薄，不丰满，不能深刻反映现实与生活。
　　写小说，一定要写细节，沒细节不是好小说。打个比方，小说的细节恰如人的大脑，人沒有大脑，就不会思维，就不会有语言，更不会制造和使用生产工具。细节能支撑作品，有细节了，小说就有灵性与张力了，人物才会活起来。细节，很传神，沒有细节整个小说就塌了。因而，一个短篇至少要有一至二个细节，中长篇小说则要求更多。
　　写小说，一定要让主题有积极意义，有审美价值。这点是很重要的，你写出的小说所写的故事沒有审美价值与意义，有何用呢？就像是痴人说梦，抑或是神经病者的胡言乱语。因此，我们主张去表现积极的、有教育启迪意义的主题，或尖锐深刻，或严肃凝重，或是弘扬社会主旋律，或是褒扬真善美，或是鞭挞假恶丑。
　　写小说，一定不要将作者的观点直接通过议论塞给读者。有些人在小说里，通过议论的句子或段落，把作者的观点直接写进了小说里，这是大错而特错的，是写小说之大忌。作者要表达自己的观点，你可以借小说中某个人物的心理或语言来表达，千万不能直说的。有时，作者唯恐人家看不懂，在前边弄个“题记”，或在后边加个“后记”，尤其短篇小说用得着吗？画蛇添足而已。如果是中长篇小说，诸如交待创作背景什么的，还有一定作用，至于短篇小说根本用不着。尤其有些年轻作者很喜欢弄这种东西，我说你是正儿八经的小说技法沒学点，净学些花架子！你怎么不在几十几百字的微小说的前后也加上这样的东西呢？全整些没用的，喜爱阅读的人大都能读懂的，读不懂的人他压根就不去阅读的，别去瞎显摆了。刘照玉先生说：“写小说时一定不能让作者要写的东西露出来的。”先生这话意思再明显不过了，就是不能把作者的想法和观点直白地露出在小说中，当然这也涉及到了“留白”的问题了。
　　写小说，一定要讲究“留白”。“留白”是绘画的一种艺术，在小说创作上，就是要你不要什么都写出来，直白地告诉读者，而是有些东西能不写就不写，让读者去感悟，去思考，去再创作。留待先生说：“小说是作者与读者共同完成的东西，审美的，应该让读者去感悟。小说要留出空白让读者去思考。”刘照玉先生也说：“把大量的空白留给读者，不要写尽了。而省略的东西，必须首先作者要清楚，这是一种结构。”这就是海明威“7/8的冰山在水下”的著名理论啊。
　　写小说，一定要把握好时间。小说里的时间，大都是把过去时变为进行时的，这样才能拉近与读者的距离。
　　关于小说的语言艺术问题。小说的语言艺术高否，是检验一个小说家成不成熟的试金石之一。首先，写小说的叙事语言要坚守“望顾左右而言他”（刘照玉语）的叙事原则，例如：写一个人的苦难而不直接去写苦难，而是绕着圈儿去写苦难，小说才具有张力。其次，小说的语言是文学的语言。文学语言要求准确，只有准确，才是优秀的、生动的、华丽的语言。有人说“小说是语言的艺术”、“小说是控制的艺术”，都是要求小说语言要准确。再次，小说语言不要求多么华美，又是成语，又全是形容词什么的，只要通顺易慬、流畅自然就行。最后，小说语言要形成小说家自己的语言风格，或华美，或平实，或乡土味儿浓，或简单明了，或冷峻洁净……
　　关于小说创作的地域与标识问题。在这个问题的认识上，《时代文学》编辑部主任、女作家刘青老师认为：“小说创作，要培养自己的写作符号，不要害怕地域、题材的重复，因为这儿是自己的精神家园。”例如贾平凹的商州，莫言的高密东北乡，陆文夫的苏州，梁晓声的北大荒……就是我的小说创作，一直是在写我的“高山镇”、“富水河两岸”的人和事儿，朝朝代代、辈辈世世的。成熟的作家，他的文学创作，尤其小说创作，大都是有地域特色和地理标志的，例如沈从文的湘西、邓刚的海等，当然我除外，我是东施效颦而已啊。
　　关于小小说的创作问题。小小说，也叫微小说、一分钟小说，近几年又称闪小说、蚂蚁小说。但是，有中外专家一致表示，小说只有长篇、短篇之分，沒有什么中篇、小小说之分，这二者均在短篇之列，只不过前者是大短篇、后者是小短篇而已。小小说，实际上只是比短篇小说的生活容量还要少，人物更单一，情节更集中，它只是社会扫描中的美丽一瞬，百花园中的一个快镜头。它类似新闻速写，但一定是画龙点睛，从一滴水能看到太阳，以极短的篇幅揭示现实的一个亮点。一般认为在2000字以下。世界最短科幻小说：最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声；中国当代最短的小小说是全文仅一个字：网。
　　有人认为小小说可以沒有人物，沒有情节，仅有主题即可，大错！小小说是高度的生活凝结，借用潘长江的话就是：“浓缩的都是精华！”有些小小说的人物、情节都在“留白”之中，需读者去感悟、梳理的。同是小小说，不管是上千字的、几百字的、几十字的，我崇尚人物、情节、环境、主题都完美明朗的小小说，它不仅正统，符合中国文学传统，更让人易于接受与阅读！还是老话，让大多数人读不懂的作品是失败的作品，不论什么体裁，尤其小说，不管是长篇、中篇，还是短篇、微小说。我曾经写过一个小小说《问路》如下：
　　问路（闪小说）
　　太阳炙烤着大地，狗儿吐着长长的舌头趴在潮湿的泥地上，树上的知了一个劲儿叫着“热啊——热啊——”
　　老爷子坐在大路旁的树荫下，微闭了眼，尺长的旱烟袋一头含在嘴里，一头用手端着，青烟袅袅，白胡子白头发，仿佛一仙儿。
　　 “哎，老头儿，到三吴李庄还有几里？”一个将头两边剃光了只留头顶上前后一溜儿头发且染成红毛的小伙子，跨在摩托车上向老爷子问道。
　　老爷子无语，将烟袋锅子磕磕，朝天捅三下，又朝地捅两下。
　　 “三里？两里？还是五里？”红毛不耐烦地问。
　　 “无礼！”
　　老爷子大声地说。说罢，又装上一袋烟，点着，吱儿吸一口，青烟袅袅的。
　　红毛一松离合器，猛地将油门加到底，摩托车发出一声刺耳的叫声，“嗡——”立马不见了踪影儿。
　　 “唉，年轻人啊，咋能如此无礼呢？这儿不就是三吴李庄嘛！”
　　老爷子睁开微闭的双眼，眼前只有吐长舌头的狗。
　　二百多字的小小说，人物、情节、环境、主题一个要素都不缺，读者读后并不会感觉晦涩或者累，虽然是根据“讲理，你要叫我大爷！”这句经典的话语演绎而来的。所以，我们提倡写人物、情节、环境、主题等要素一样不缺的小小说。或许，这是我无能的表现吧。
　　小小说创作，更要注重结尾的艺术处理。就是说，小小说的结尾不仅一语中的，揭示出小说鲜明的主题，更要让人感到既在意料之外，又在情理之中。江山系统原小说编辑晗夫先生的小小说大都如此。另外，小小说因其篇幅短小，一定要惜墨如金。
　　关于中篇小说写作问题。在前边也已讲过，中篇小说的特点是，反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛——用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题，它的结构当然不能象长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。如果长篇是海，它就是内陆的江河，尽管它不能象海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮观的。中篇小说一般在2万字以上。
　　中篇小说的写作，要注意以下几个问题：
　　第一，所写的内容，必须是自己熟悉的生活。因为，“小说只能是自己的经验。”沒有这种生活积累是写不出好作品的，作者一定要对生活更具敏锐的感悟能力，利用好这种熟悉的生活。
　　第二，中篇小说需要有一个故事，这故事要曲折，将它编得跌宕起伏，一波未平，一波又起。
　　第三，写不下去时，要停下来，去阅读，去交流，去探讨，这样才会继续写下去的。
　　第四，中篇小说最根本的是如何去叙述。
　　中篇小说展开的描写，要紧扣线索，要收放自如。该写的，即与中心事件、主要故事有关的东西，要不厌其烦地去描写，否则就显得张力不足，一定要有“闲笔”的，这“闲笔”一定要与主人公、中心故事有关的。不该写的要少写或不写。写中篇小说，一定要有急有缓，有起伏，就像骑马有急驰，也有信马由缰。
　　第五，写中篇小说最忌讳的事儿。这个问题与短篇、长篇是相同的，就是作者不要将自己的判断、解释、观点夹进小说中，通俗地说就是千万不要直接在小说中加上作者的议论或观点。
　　关于写爱情小说的问题。写爱情小说怎该怎么写？时下一些年轻作者来写爱情题材的小说，让男女主人公天天粘乎在一起，或是几角恋，不写工作与事业，甚至吃喝拉撒睡都不写，只在写怎么怎么恋爱。请问，这还是些人吗？我看是些情神抑或是情妖。这类所谓的爱情小说连上世纪二三十年代的“鸳鸯蝴蝶派”的作品一半也不如！正确的爱情小说，是要将主人公的事业、生活、爱情有机地结合起来，三者融合得天衣无缝儿，这爱情才美丽，才真实，才会打动人。我的中篇小说《啊，大山作证》《嘿，这伙风流的年青人》（又名《今朝风流男女》），短篇小说《桃花溪的风流寡妇》《拍打驴腚之恋》（又名《非常之恋》），都是这种写法的。也许有人说我的这种创作倾向不对，但我却认为这是纯文学创作的正路子。
　　林林总总地说了这么一些，其目的就是要让写小说的人注意这些问题，使自己成为把“筐儿篓儿斗儿”都编成艺术品的合格“匠人”，让自己少走弯路，让自己写出来的作品日渐优秀起来。

总之，小说的创作是件不容易的事情，她既需要有正确的理论指导，也需要在具体的实践中去探索，去总结。我本人既没有足够的理论知识，也缺少丰富的实践，只是把自己小说写作的体会整理出来与各位老师分享。这其中，肯定会有这样那样的不足与谬误，真诚希望得到老师们的指正！谢谢。
（完）