名家专栏 / 孔凡久其人及其书法艺术 / 悠悠岁月

悠悠岁月 · 发表于 2018-2-5 18:40:26

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                                                         孔凡久其人及其书法艺术

      孔凡久.蚌埠市人,祖籍豫北济源市，1944年出生于蚌埠太平街有名的孔家大院一个有着深厚文化底蕴的大家庭里，他自幼接受全面教育，习文练武(拳击、技击)，学习音乐，学习二胡和小提琴(曾多次参加省市音乐会、独奏二胡和小提琴，在市文艺界有一定知名度)。他七岁即师从当时蚌埠地区著名书法家王庶熙先生, 并认真向其学习书法。
   孔凡久先生因排行老三，故在朋友及社会上皆昵称他为”孔老三”，他是文革前大专生，市书协会员，亦是蚌埠人熟悉的拳击师和作家。
几十年来，先生习文练武从未间断。
   他习文，则博览群书，尤喜描写人物的文章和书籍，他熟读水浒和三国，对水浒中108将的绰号和描写人物的一些章节, 他能倒背如流，因而，在他的笔下和其著述的十多篇文章中，也成功的塑造了蚌埠武林界的房英龙，李凤鸣，沙振西，张士保，及民国书法家王庶熙等众多诩诩如生的鲜活人物。
   他练武则侧重博击，他青壮年时拳击和打斗技击的名声在蚌埠及周边地区有一定影响力， 80年代中期, 拳击运动刚刚恢复时，他受邀多次在贵州等地组识过全国和铁路系统的全国拳击比赛，他教练的弟子遍及蚌埠、凤阳、固镇等周边地区。年老的他，现仍然喝酒交友，酒量在八两左右。
   自幼习练书法的先生，在砚田墨海里一生总是学而不厌, 悉心钻研，他读贴习碑笔耕不辍，因而功力深厚，真、草、隶、篆、行无所不能，其楷早年习欧、虞，涉北碑等碑贴，隶书主要临学曹全, 华山二碑，行草书则以学习张旭笔法、章法为主，他四十岁起又专攻清人张裕钊独树一帜的”南宫体”。这是一种集魏碑和唐楷结合的书体，这种书体转弯处外方内圆，横竖相交相接处有焊接样艺术效果亦具斧凿刀刻般金石韵味，甚是令人喜爱(可惜国内书写者甚少)而难能可贵的是先生经过三十多年对南宫体的研习，不仅继承和吸取了南宫体的用笔和造形的精髓，更是在左直钩,左平钩,右平弧钩上作了自己的改进和创新，孔先生书作中那尖尖的钩划不仅更具特色且形美生动，别具一格，常能让人眼前一亮。在为数不多的国内南宫体的研习者中，未见能有与先生匹敌者，故先生之水准在国内应为一流。
   多年来，先生在各类书体的研习中，尤重楷书的研习,并深感诸书体中揩书最为基础，也是很难写好的一种书体，来不得半点含糊。先生在揩书的研习中除讲究用笔用墨的精到，还特重笔力笔势和结字的按排，先生以为：揩书作品一字之中若一笔不当，此字无神，也会让人心生不快，一副作品中有一字处理不好，甚或排列不妥，整篇皆算失败，需推倒重来。故先生在(南宫体)” 楷”的研习中是花了大气力的。先生常说，历史上几乎所有的大书法家：二王、赵孟烦、文征明等不仅善写多种书体，也都是楷书大家，连草圣张旭也是精通楷则的高手。先生对那些挂有大书法家头衔却不能为” 楷”者常不以为然。
   孔先生认为: 书法作品和其它各类艺术的精髓道理是一脉相通的，如舞台剧中有高潮、起伏和沉默，音乐里有休止，书画中有布白，特别是行草书作的章法中，断与连，疏与密非常重要，所谓疏可走马，密不透风。先生还以为，书法作品的行与行，字与字，字里行间字距应适当留白，留白不但能使书作透气，洞明，且能使章法有所变化，增加美感使整篇书作更富神韵，起到锦上添花的效果。先生因善于布白而使他的行草书作更为精致，他也常对有些书家不知留白而扼腕叹息。先生对颜真卿的祭侄稿, 怀素的自叙帖中的留白，以及毛泽东书写诗词中的留白，大为赞赏，他们有的书作一行只有一两个字，可那些大面积的留白反倒为其书作增添了光彩。
   值得一提的是文武兼备的先生其”隶”常有粗旷豪放之笔，其篆则笔力坚挺刚劲，其行草更是自然、流畅、且奔放洒脱，先生书作中章法、韵味、黑白虚实布局之妙，又常能给人以美的感受，确非凡夫俗子的一般书家所能及。
   文如其人，书如其人，孔先生那真、草、隶、篆、行刚柔相济,雅俗共赏的书作，常会使人感到其作品不仅有文人的秀美、端庄和周正，也有武人的挺拔、粗犷和豪放，常令人有生机勃勃，耳目一新之感。
   先生为人平实、诚恳、豪爽，待人接物彬彬有礼，其责己也严，待人也宽，家教及教学甚严，故交游广，而弟子众，口碑佳。孔先生书法作品在上世纪八.九十年代曾多次在省、市书展及全国性书法大赛中获奖。
   现在，先生已年过古稀，很少参与社会上书法活动，然而，酷爱书法的先生每日仍临池不辍，书作也日渐纯青。先生的书作曾被”中国当代书画名人榜”收录，前年他的部份书作又被中国国际集邮网选中收编，由北京邮票厂设计成异常精美的邮品大册，拟作为”国家名片”藏赠。